Delinear arriba del cuello acordes en el banjo bluegrass

Ya sea que esté recogiendo el plomo o jugando respaldo bluegrass banjo, el primer paso para jugar hasta el cuello con confianza es para sentirse cómodo preocupándose los acordes que necesita en cualquier lugar de su diapasón de banjo. Aquí, usted encontrará las seis posiciones de acordes móviles que utiliza para jugar acordes mayores y menores.

Preocuparse acordes mayores móviles

LA móvil posición acorde es una forma acorde que puede desplazarse arriba y abajo del cuello para tocar acordes en diferentes trastes en el diapasón banjo. La gran cosa acerca de las posiciones móviles es que usted puede preocuparse un mucho de acordes utilizando la misma forma. El reto es que usted necesita para preocuparse cuatro cuerdas - el cuarto, tercero, segundo y primer cuerdas - para crear un acorde que se puede mover alrededor del diapasón de esta manera.

Las tres formas utilizadas para preocuparse acordes mayores móviles son comúnmente llamados los F, D y formas barre. Cuando inquieta la forma F en el tercer traste (con su dedo anular preocupándose la cuarta cuerda en este traste), que está jugando un primer # 8208-F posición acorde. Al traste forma D en el cuarto traste (con su dedo anular preocupándose la cuarta cuerda en este traste), que está sonando un primer # 8208-D posición acorde.

Las cuerdas al aire de su banjo forman un acorde de Sol. Las transferencias de forma barre este acorde abierta hasta el cuello y es relativamente fácil de traste: Sólo tiene que colocar su dedo índice a través del cuarto a través de las primeras cuerdas para crear acordes utilizando esta figura. Cuando se utiliza una forma de barra en el segundo traste, estás jugando un acorde A.

Puede crear nuevos acordes moviendo estas tres formas por todo el diapasón, teniendo cuidado de mantener las posiciones relativas de cada dedo preocupándose el mismo para cada forma. El nombre de la letra dada a cada acorde se determina por el cual la forma que está utilizando y dónde te inquieta el acorde.

Por la forma F, el nombre de la letra de la cuerda está determinada por el nombre del cuarto # 8208- y primera # 8208-string notas que estás preocupándose (son la misma nota, una octava aparte). Para el D # 8208 en forma acorde, el nombre de la letra de la cuerda está determinada por la nota que está preocupándose en la segunda cuerda y con la forma de barra, nombre de la letra de la cuerda está determinada por la nota que está preocupándose en la tercera cuerda.

Preocuparse acordes menores móviles

Aunque no se encontrará con acordes menores con tanta frecuencia como los acordes mayores en la música bluegrass, vamos a usar acordes menores en todo, desde " Rocky Top " a " Foggy Mountain Breakdown ". Algunas canciones bluegrass, como " Poco Sadie, " " Wayfaring Stranger, " y " Jerusalem Ridge, " están en un tono menor, y sus progresiones de acordes se componen mayormente de acordes menores.

Al igual que con los acordes mayores móviles, hay tres formas de acordes menores móviles. Aquí, usted ve las posiciones para el menor M, Re menor, y A los acordes menores. Puede mover cada forma hasta el cuello para encontrar el resto de los acordes menores.

El nombre de la letra para cada acorde menor se determina de la misma manera que para los correspondientes principales formas # 8208-acordes: el cuarto # 8208- y primera # 8208-string señala que preocupe nombrar el F # 8208-menor # 8208-forma del acorde , los segundos nombres de la nota # 8208-secuencia del D # 8208-menor # 8208-forma del acorde y la tercera # 8208-string nota para el A # 8208-menor # 8208 en forma acorde.

La manera más eficaz para dominar estas posiciones móviles es para sentirse cómodo con estas formas de una en una, a medida que los encuentra en las nuevas canciones.

La comprensión de las progresiones I-IV-V

Los grandes jugadores bluegrass banjo parecen moverse sin esfuerzo de una forma acorde a otro, utilizando toda la longitud del diapasón al traste las cuerdas que necesitan. ¿Cómo lograr esto parecía imposible hazaña? La progresión de acordes de la canción ofrece la hoja de ruta que los jugadores del banjo siguen para determinar a qué jugar, y los puestos móviles son los puntos de destino en el camino.

La comprensión de cómo los acordes y las posiciones móviles se relacionan entre sí en progresiones de acordes desbloquear los misterios de jugar hasta el cuello en su banjo.

Muchas canciones bluegrass utilizan sólo tres acordes. Si estás jugando en la clave de G (usando un G # 8208-gran escala), estos acordes son G, C, y D o D7. Progresiones de acordes también se pueden describir mediante números que representan los acordes construidos a partir de las notas de la escala de la clave de la canción.

En la clave de G, el acorde de Sol (el acorde I) se basa en la primera nota de la G # 8208-escala mayor, el acorde C (el acorde IV) es el acorde que se construye en la cuarta nota de la G # 8208-gran escala y la D o D7 cuerda (el acorde V) se construye en la quinta nota de esta escala.

Cantantes Bluegrass elegir una clave que mejor coincide con el rango de canto, así que es importante para sentirse cómodo con el tiempo jugando en una variedad de teclas de su banjo. Describiendo progresiones de acordes utilizando números (ya sea I, IV, y V o 1, 4 y 5) permite a los músicos para averiguar más rápidamente la manera de jugar progresiones de acordes en diferentes keys- este proceso se llama transposición.

Al transponer una progresión de acordes en una clave diferente, usted cambia los acordes movibles hacia arriba o hacia abajo del cuello el número de trastes necesarios con el fin de que coincida con la nueva clave.

Esto muestra los acordes I, IV, y V en las claves que usted utiliza con más frecuencia para tocar canciones de bluegrass. Esta referencia será muy útil para cuando se necesita para negociar jugar en diferentes claves utilizando el capo en su próxima sesión de improvisación.