Microfonía del drumset en su estudio de grabación en casa

Si usted es como la mayoría de los músicos, conseguir un gran sonido grabaciones de batería parece que uno de los grandes misterios del mundo. Usted puede escuchar grandes, tambores de grasa en grandes álbumes, pero cuando intenta grabar sus tambores, que siempre terminan sonando más como cajas de cartón que los tambores. Traste no - he aquí algunas soluciones para usted.

La habitación

El ambiente influye 'sonido más de lo que influye en otros instrumentos de los tambores. Si usted está buscando un sonido de batería grande, que necesita una habitación bastante vivo (una con un montón de reflexión).

Usted puede estar pensando, "Pero yo sólo tiene un dormitorio para un estudio y es alfombrado." No se preocupe, usted puede trabajar con eso. Recuerde, usted tiene un estudio en casa, por lo que potencialmente tener su totalidad casa trabajar con. Aquí hay un par de ideas para despertar su imaginación:

• Compre tres o cuatro hojas de 4 x 8 pies de madera contrachapada y apoyarse para arriba contra las paredes de su habitación. También coloque una en el suelo justo delante del bombo. Esto añade algunas superficies reflectantes a la habitación.

• Ponga la batería en su garaje (o sala de estar, o cualquier otra habitación con un sonido reverberante) y ejecutar cordones largo de micrófono a su mezclador. Si usted tiene un sistema de estudio-in-a-box, puedes tirarlo bajo el brazo y mover todo en su garaje o, mejor aún, tomar todo esto con un gran ambiente de sonido y grabación.

• Configure sus tambores en una habitación que suena bien y colocar un micrófono adicional a las afueras de la puerta para coger un sonido ambiental adicional. A continuación, puede mezclar esto con las otras pistas de batería para agregar una calidad diferente de la reverberación de los tambores.

Kick (bajo) tambor

El micrófono de elección para la mayoría de los ingenieros de grabación al grabar un bombo es un micrófono dinámico. De hecho, se pueden encontrar algunos grandes micrófonos dinámicos diafragma específicamente diseñados para grabar bombos.

No importa donde se coloca el micrófono, se puede reducir la cantidad de boominess que se obtiene de la batería mediante la colocación de una almohada o una manta en el interior del tambor. Algunas personas optan por dejar que la almohada o una manta toquen la cabeza dentro.

Dicho esto, se puede colocar el micrófono de varias maneras (todo convenientemente ilustrada en la Figura 1):

• Cerca de la cabeza en el interior: Si usted saca la cabeza fuera o cortar un agujero en él, usted puede pegar el micrófono en el interior del tambor. Coloque el micrófono de 2 a 3 pulgadas de distancia de la cabeza en el interior y un par de pulgadas del centro. Esta es la manera estándar de mic un bombo si tiene la cabeza fuera apagado o si un agujero se corta en el mismo. Esta ubicación le da un ataque agudo del batidor golpear la cabeza.

• A mitad de camino en el interior del tambor: Puede modificar la técnica de microfonía anterior al mover el micrófono hacia atrás de modo que es a mitad de camino en el interior del tambor. En este caso, coloque el derecho de micrófono en el medio, señalando que el batidor golpea el tambor. Esta ubicación le da menos del ataque del batidor golpear la cabeza y más del cuerpo del sonido del tambor.

• Cerca de la cabeza fuera: Si tiene dos cabezas en el tambor, puede colocar el micrófono unos pulgadas desde la cabeza fuera. Si usted quiere un sonido más abierto, retumbante (y usted tiene el tono del tambor fijó bastante alto), apunte el micrófono en el centro de la cabeza. Si quieres menos auge, compensar el micrófono un poco y apúntelo alrededor de dos tercios del camino hacia el centro.

El bombo responde bastante bien a un compresor cuando el seguimiento. En su mayor parte, se puede llegar a funcionar con los ajustes que permiten el ataque inicial de conseguir a través y que domar el auge de un poco. Un ajuste de la muestra es la siguiente:

Límite: -6dB

Ratio: Entre el 4: 1 y 6: 1

Ataque: Entre 40 ms y 50 ms

Lanzamiento: Entre 200 ms y 300 ms

Ganancia: Ajuste de manera que el nivel de salida coincide con el nivel de entrada. Usted no necesita mucha ganancia añadida.

Tambor de la trampa

El tambor es probablemente el tambor más importante de la música popular. El bajo puede cubrir el ritmo del bombo, y el resto de los tambores no son parte de la ranura principal. Una buena, tambor garra puede hacer una pista, mientras que un débil, una delgada puede eliminar la unidad que la música más popular necesita.

Debido a que el tambor de la trampa se encuentra tan cerca de los otros tambores, especialmente los hi-hats, un patrón de micro cardioide es una necesidad. El micrófono más común para un tambor es la confianza Shure SM57. El micrófono se coloca generalmente entre los hi-hats y el pequeño tom-tom aproximadamente 1 o 2 pulgadas de la cabeza de tambor (ver Figura 2). Apunte el diafragma directamente a la cabeza. Es posible que tenga que hacer algunos ajustes menores para eliminar cualquier sangrado de los hi-hats. Esta posición le da un sonido impactante agradable.

Adición de compresión al tambor de la trampa es crucial si quieres un sonido fuerte, con garra. Hay un montón de maneras de ir con la trampa. Los siguientes ajustes son comunes y versátil:

Límite: -4dB

Ratio: Entre el 4: 1 y 6: 1

Ataque: Entre 5 ms y 10 ms

Lanzamiento: Entre 125 ms y 175 ms

Ganancia: Ajuste de manera que el nivel de salida coincide con el nivel de entrada. Usted no necesita mucha ganancia añadida.

Tom-toms

Los tambores suenan mejor cuando se utiliza un micrófono dinámico. Para los toms montados (los anteriores el bombo), puede utilizar uno o dos micrófonos. Si utiliza un micrófono, colóquelo entre los dos tambores alrededor de 4 a 6 pulgadas de distancia de las cabezas (Figura 3 muestra esta opción de colocación). Si utiliza dos micrófonos, coloque una encima de cada tambor de alrededor de 1 a 3 pulgadas por encima de la cabeza.

Toms de suelo son micrófonos de la misma manera como los tambores montados:

• Coloque un solo micrófono a un par de pulgadas de distancia de la cabeza cerca del borde.

• Si usted tiene más de un tom de piso, se puede colocar un micrófono entre ellos o MIC individualmente.

Si desea aplicar la compresión a los tambores, se puede comenzar con la configuración que para el tambor de la trampa en la sección anterior.

Hi-hats

Los hi-hats son generalmente parte de la ranura principal y, como tal, quiere pasar tiempo conseguir un buen sonido. Es probable que tenga problemas con algunos otros micrófonos en el drumset recogiendo los hi-hats, particularmente el micrófono tambor y micrófonos elevados. Algunas personas no se molestan microfonía los hi-hats por esta razón.

Hi-sombreros menudo suenan muy mala calidad a través del micrófono de tambor. Si usted mic hi-hats, asegúrese de que el micrófono tambor está recogiendo el menor de los hi-hats posible colocando correctamente y / o el uso de una puerta de ruido (un uso dinámico del procesador para filtrar el ruido no deseado).

Puede utilizar un micrófono dinámico o, mejor aún, un pequeño micrófono de condensador de diafragma de los hi-hats. El micrófono dinámico le da un sonido trashier y el pequeño micrófono de condensador de diafragma produce un sonido brillante. Puede trabajar con ya sea ajustando el EQ. Trate de añadir un poco (4 dB más o menos) de un conjunto de ecualización plataforma a 10 kHz para añadir un poco de brillo a los hi-hats.

Coloque el micrófono cerca de 3 a 4 pulgadas por encima de los hi-hats y apúntelo hacia abajo. La colocación exacta del micrófono es menos importante que la colocación de los otros micrófonos de instrumentos debido a tono de los hi-hats. Sólo asegúrese de que su micrófono no está tan cerca que lo golpeó.

La compresión no suele ser necesario cuando el seguimiento de los hi-hats a menos que tenga un tambor cuyo nivel de volumen es incompatible. En este caso, pruebe a utilizar la misma configuración de caja.

Platillos

¿Quieres saber un secreto para el sonido de batería de gran baterista de Led Zeppelin, John Bonham? Finesse. Comprendió que los tambores suenan más fuerte y más grande en una mezcla si los platillos son más silenciosos en comparación. Así que él jugó sus platillos en voz baja y se golpeó los tambores bastante duro. Esto permitió que el ingeniero para levantar los niveles de la batería sin tener los platillos ahogan todo lo demás. Absolutamente brillante.

Debido a que los tambores de sangrado en los micrófonos de arriba es inevitable y los micrófonos aéreas son responsables de proporcionar la mayor parte de la presencia de los tambores 'en una mezcla, tocando los platillos en voz baja le permite obtener más de los tambores en estos micrófonos. Esto ayuda a los tambores suenan más grande.

Pregunta (no, la demanda) que su baterista jugar los platillos más tranquila. Utilice también platillos más pequeños con un ataque rápido y una breve decadencia. Hacer estas cosas crea un mejor equilibrio entre los tambores y platillos y hace que los tambores se destacan más en comparación.

Los pequeños micrófonos de condensador de diafragma captan bien las frecuencias altas los platillos. Puede mic los platillos al colocar micrófonos cerca de 6 pulgadas por encima de cada plato o utilizando micrófonos elevados conjunto 1 a 3 pies por encima de los platillos.

Todo el kit

La mayoría de las veces, usted quiere tener al menos una (pero preferiblemente dos) micrófonos de ambiente en la batería si no por otra razón que la de recoger los platillos. Estos (suponiendo que utiliza dos micrófonos) se llaman Micrófonos overhead y, como el nombre implica, se colocan por encima de la drumset. Los tipos más comunes de los micrófonos a utilizar para gastos generales son grandes y pequeños micrófonos de condensador de diafragma, ya que recogen las frecuencias altas en los platillos y dan el sonido del drumset un brillo agradable (brillo). También es posible que desee probar un par de micrófonos de cinta para recoger un sonido agradable, dulce en los gastos generales.

MIC del drumset con micrófonos fijos, puede utilizar la técnica coincidente XY o pares estéreo espaciados. Colóquelos 1 a 2 pies por encima de los platillos, justo delante de la cabeza del baterista. Colocar micrófonos XY en el centro y establecer pares estéreo espaciados para que sigan el 3: Regla 1 (los micrófonos deben crearse 3 a 6 pies de distancia si son de 1 a 2 pies por encima de los platillos). Esto contrarresta cualquier problema de fase. Apunte el micrófono hacia abajo, hacia los tambores y ya está listo para grabar. La figura 4 muestra estos dos montajes.