10 pasos para el "Hotel California" solo de guitarra

"Hotel California" de los Eagles cuenta con uno de los solos de guitarra de doble extendidos más conocidos de todos los tiempos, y la comprensión de la teoría de la música detrás de él le ayudará a dominar él. La secuencia de acordes no es una progresión de uso común, y adecuadamente la aplicación de las escalas a que requiere alguna información adicional.

La sección de solo de guitarra se juega en la misma progresión de acordes escuchado en la introducción y los versos de la canción. La clave es generalmente considerado como menor, aunque la progresión se entremezcla con 5as y el intercambio modal, que crea el foco temporal en acordes distintos de Bm. Como resultado, guitarristas necesitan o bien modificar la escala menor B o cambiar escalas completo. Como usted pronto verá, la pervivencia de un solo escala pentatónica es también una opción.

En su forma más básica, los acordes son los siguientes:

Bm-F # 7-A-E-G-D-Em-F # 7

Ahora, tome esta progresión un acorde a la vez.

1. Bm

   Utilice la escala menor natural B, que es el sexto modo de re mayor. Aquí, se ve un patrón de escala menor B muestra. Observe que una escala pentatónica menor B (mostrado en negro) encaja perfectamente en él:

   

2. F # 7

   Siempre que tengas un acorde de tónica menor y una séptima dominante de un quinto de distancia, a menudo se derivan de la escala armónica (el menor B y F # también se producen en forma ascendente de la escala menor melódica). Normalmente, el F # en la tonalidad de si menor es menor, pero elevando el séptimo grado de la escala menor se obtiene una tercera mayor en el # acorde de F y la escala menor armónica.

   El patrón de la escala siguiente es idéntica a la de la Etapa 1, excepto esto: Todas las notas A, el séptimo grado de si menor, se han planteado a A #. Lo que era un séptimo aplanada es ahora una séptima mayor y destacó el uso de una forma de diamante:

   

3. LA

   El siguiente acorde en la progresión es A, que encaja perfectamente en la clave inicial de menor natural B. Es el acorde bVII si contamos Bm como yo (es el acorde de V si se cuenta desde el pariente mayor, D). Retorno a la escala menor B regular para este acorde.

4. E

   En este punto se debe recoger en una especie de secuencia en los cambios de acordes. Usted comienza en B y luego pasar un quinto. Entonces usted se mueve un paso entero y repetir movimiento similar: A un quinto a E. Usted ve esta secuencia continuará en un momento, pero primero, tienes que jugar a través de acorde mayor E.

   Normalmente, la clave de B menor natural cuenta con un acorde Em. Pero en modo B Dorian, que se extrae de la A escala mayor, E es un acorde mayor IV (Bm-E es i-IV). Al elevar el sexto de menor natural B cambia el acorde Em a e importante y producir la escala B Dorian.

   El siguiente patrón ilustra lo que esta escala se parece. Ver que es similar a si menor natural, pero con los 6ths aplanados planteadas a las principales 6ths. Observe que si menor pentatónica sigue siendo parte de la escala:

   

5. G

   Ahora que está de vuelta a B menor natural porque G es diatónica a B menor y su pariente mayor, D. Así que volver al patrón de escala menor B original, en el Paso 1.

6. D

   ¿Estás viendo la secuencia 5as aquí? Bm-F # 7 es una quinta, A-D es un quinto, y el G-D es un quinto. Te mueves por todo un paso entre cada par. Debido D encaja perfectamente en si menor / re mayor, usted se pega con el mismo patrón del acorde anterior.

7. Em

   Aquí, la quinta secuencia se rompe. El acorde Em todavía encaja en se requieren importantes, por lo que no hay cambios de escala B menores / D.

8. F # 7

   Por último, el F # 7 desde el paso 2 aparece de nuevo, pero esta vez con su función dominante utilizado en toda su fuerza para liderar el avance de vuelta a la tónica base, Bm. Utilice la escala B armónica menor de nuevo (paso 2).

   La escala de base es si menor a lo largo, pero con algunas modificaciones realizadas en el camino para dar cabida a los acordes que se encuentran fuera de tono. Como resultado, se termina con la escala menor natural B junto con menor armónica B y B Dorian.

   La escala pentatónica menor de cinco tono B es común tanto a la menor natural y el modo de Dorian, pero no del todo en forma con el menor armónica, ya que incluye un b7th comparación con los principales séptimo del menor armónica. Aún así, usted podría jugar si menor pentatónica sobre toda la evolución, incluyendo el acorde F # 7, ya que no siempre es necesario esbozar el acorde V7 en un tono menor. Seguir este camino y que puede pegar en una escala pentatónica en lo que es lo contrario de una progresión de acordes bastante complejo.

9. Esquema con patrones de arpegio.

   Ya sea que elija para pegar en el pentatónica todo el tiempo o el cambio entre el menor natural, Dorian, y menor armónica menor B, puede añadir más sentido a sus solos por golpear en los tonos del acorde de cada acorde a su paso.

   Usted puede saber qué notas de la escala para enfatizar sobre cada acorde mediante la visualización de formas de acordes en el patrón de escala. En el paso 4, se ve la escala pentatónica menor B ilustra siete veces, con cada ejemplo que destaca un patrón de arpegio diferente, que corresponde a una de las siete cuerdas de la progresión:

   

10. Sigue la voz líder.

    Una característica interesante de esta progresión de acordes, y que usted puede tomar ventaja de en sus solos, es el uso de la voz líder. El acorde cambia Bm-F # 7-AEGD cuentan con la línea BA cromática # -AG # -GF #, como se muestra en el paso 9. B es la raíz de Bm, A # es el tercero de F # 7, A es la raíz de A, G # es el tercero de E, G es la raíz de G y F # es el tercero de D.

    

Así que en lugar de cambiar las escalas o esbozar acordes con arpegios, se puede pensar en una escala de sueldos básicos, como si menor pentatónica, y luego jugar alrededor de la línea-voz líder cromática. Cuando lo haga, se le toma todos los cambios adecuados al modelo de la escala de todos modos. Así que esto es sólo otra manera de lograr lo mismo.

Una vez finalizada la voz líderes cromáticas, puede continuar para seguir los cambios de acorde con las notas GA #. G es la tercera del acorde Em, y A # es el tercero de F # 7 (de nuevo).

En la grabación original, guitarristas Don Felder y Joe Walsh adoptan un enfoque similar a los pasos descritos aquí por pegar en cajas pentatónicas familiares y luego decorar con las notas de las escalas y acordes relacionados. También oye emplean diversas articulaciones, tales como toboganes, curvas, hammer-ons y pull-offs, además de embellecer con tonos cromáticos pasajeras.

En este video, Desi Serna utiliza escalas de la guitarra pentatónica menor, mayor, menor, y armónicas para demostrar su interpretación de solos de guitarra Hotel California - una lección adecuada para los guitarristas de plomo de nivel intermedio y avanzado.