¿Cómo se juega sobre v7 un blues acorde en la guitarra

La clave para la reproducción de música de blues en la guitarra es recordar que todos los acordes utilizados son algún tipo de séptimo acorde dominante. En otras palabras, de blues acordes son ningún tipo de acorde con una importante tercera y f7th, como A7, A9, A13 o.

Incluso cuando la guitarra juega acordes sin f7ths, como los acordes mayores o 6ths de fricción, la tonalidad de cada acorde está siendo tratada como la de una séptima dominante, y las melodías, solos de guitarra de plomo, y líneas de bajo todavía cuentan f7ths.

7mos acordes dominantes provienen del quinto grado de la escala mayor. Cuando construyes 7mos acordes (1-3-5-7) para cada grado de la escala mayor, sólo el quinto grado produce la tríada mayor y f7th necesario para un séptimo acorde dominante. Acordes de blues con los principales 3as son tratados como 7mos acordes dominantes, y todos los 7mos acordes dominantes son realmente V7s.

Cómo jugar la escala dominante en la guitarra de blues

Según la teoría tradicional, la escala adecuada para jugar más de un séptimo acorde es su principal escala de los padres. Para determinar el padre escala mayor de un acorde en particular, es necesario darse cuenta primero de que un séptimo acorde dominante se basa en V y luego averiguar qué acorde es que a partir de ahí.

Por ejemplo, la escala principal correcta de jugar sobre un acorde A7 es D porque si A7 es V, entonces D es I. De la misma manera, usted juega una escala importante sobre E7 porque E es V de A, y jugar G escala mayor sobre D7 porque D es V de G.

Cuando juegas una escala mayor con el quinto grado que funciona como la tónica, estás jugando en el modo mixolidio, que también se conoce como el escala dominante. (En caso de que estés hacer el seguimiento, el quinto grado de la escala mayor se llama la dominante, el acorde de V hace un dominante Séptimo, y el quinto modo se llama el dominante escala. Eso es un montón de dominantes!).

Aquí hay dos tipos de A 7mos acordes dominantes (A7 y A9) y dos A los patrones de escala dominantes en diferentes posiciones. La escala mayor padres aquí es D porque A es V de D. Así que los patrones son simplemente D escala mayor, sólo con el quinto grado, A, numerado como 1 porque está funcionando como la tónica.

Esto incluye sólo algunos ejemplos para empezar, pero por supuesto usted puede tocar acordes A7 ya patrones de escala dominantes (D escala mayor) en todo el cuello.

Música Una forma es muy probable que oír la escala dominante usada en el blues basado en está en el bajo. He aquí un ejemplo de cómo un bajista normalmente construye una línea de bajo que camina sobre un acorde A7 usando notas de la escala A dominante.

Guitarristas de blues también usan la escala dominante de melodías, riffs y solos, a pesar de que suelen utilizar en combinación con algunas escalas pentatónicas. Por ejemplo, la guitarra en " L.A. Mujer " por The Doors utiliza la escala A dominante, pero también cuenta con un par de carreras en una pentatónica menor.

Cómo utilizar la pentatónica mayor y menor en la guitarra de blues

Guitarristas de blues encanta usar patrones de escala pentatónica, tal vez debido a los patrones de fácil utilización en forma de caja que la escala pentatónica hace.

Normalmente, tendrá que utilizar la pentatónica mayor para jugar a través de una cuerda con un tercio mayor. Esto sigue siendo cierto para los 7mos acordes dominantes y, a veces, el blues. Esto significa que usted puede jugar un importante pentatónica sobre acordes como la A, A7, A9 y así sucesivamente.

Aquí es un acorde A7 referencia (sobre la base de un formulario E cejilla) y un par de A grandes patrones de la escala pentatónica. Usted puede jugar un importante pentatónica en cualquier lugar, pero estos patrones son a menudo favorecida por los guitarristas debido a su proximidad a la forma común acorde A7.

Mientras que los jugadores azules hacen uso de la pentatónica mayor y las reglas de la armonía tradicional, por lo general prefieren romper las reglas al jugar menor de más importante. Esto significa que el A menor pentatónica se aplica a los acordes como la A, A7, A9 y así sucesivamente. Usted ve un acorde A7 referencia y unos A menores patrones de escala pentatónica aquí.

La escala pentatónica menor incluye los intervalos de 1 f3-4-5-f7. Acordes dominantes se construyen 1-3-5-f7. La única división de escala aquí que potencialmente plantea un problema es la f3rd. Debido a que un séptimo acorde dominante tiene una tercera mayor, la f3rd va a entrar en conflicto. ¿Pero adivina que? ¡Funciona! De hecho, la tensión entre la tercera mayor y menor es la característica más importante de los azules de sonido.

En los azules, un nota azul es una cantada o tocada en un tono ligeramente más bajo. A veces esta alteración es un semitono por completo, como es el caso cuando se pasa de un menor a mayor tercera. Blues jugadores a menudo se deslizan o se doblan desde la menor a mayor tercera. Aquí hay algunos ejemplos de canciones de blues que utilizan menor de más importante:

• " Dame Una Razón " por Tracy Chapman se basan en la tonalidad de Fs usando acordes con los principales 3as, pero la melodía de guitarra y solos vocales utilizan principalmente el menor pentatónica Fs.

• " Sundown " por Gordon Lightfoot se centra en un acorde mayor Fs, pero los solos de guitarra de plomo jugar en Fs pentatónica menor.

• Stevie Ray Vaughan " Pride and Joy " se basan en un acorde mayor E, pero los solos de guitarra utilizan principalmente mi menor pentatónica (guitarras afinadas abajo un medio paso a EF).