Cómo jugar el modo mixolidio en la guitarra
En la guitarra, Mixolidio es el quinto modo de la escala mayor. Es el sonido que se oye cuando el grado de la escala quinto está funcionando como la tónica. Debido a que cuenta con una tercera mayor y se centra en un acorde mayor, se considera un modo mayor. Y debido a que el grado de la escala quinto de la escala mayor se llama el dominante, el quinto modo también se denomina escala dominante.
A partir de la escala principal de G, modo Mixolidio se ve así:
Sol mayor1-2-3-4-5-6-7G-A-B-C-D-E-FI-II-III-IV-V-vi-viif5G-Am-BM-C-D-Em-Fsmf5D Mixolidio1-2-3-4-5-6-7D-E-F-G-A-B-CI-ii-iiif5-IV-v-vi-FVIID-Em-Fsmf5-G-Am-Bm-C
Usted puede pensar en Mixolidio como una escala mayor con un séptimo aplanado. Este f7th es la característica más definitoria del modo mixolidio, tanto en lo que se produce en la escala y como un acorde FVII.
Aquí es cómo ver el diapasón en modo Mixolidio D, utilizando las notas y acordes de sol mayor. La única diferencia es que el quinto grado, D, es ahora la tónica y cuenta como el número 1. Si usted quiere jugar una escala Mixolidio, jugar de 1 a 1.
Este es sólo un ejemplo de cómo se puede ver el diapasón. Puede jugar en cualquier manera que usted como- lo que haga, siempre será D Mixolidio, siempre y cuando usted está usando notas y los acordes de la escala mayor G y el quinto grado, D, está funcionando como la tónica. Usted puede jugar en otras teclas Mixolidio centrando música en el quinto grado de otras escalas mayores.
Con el fin de producir correctamente el sonido Mixolidio, es necesario utilizar algún tipo de acompañamiento, como la que se muestra aquí. Esta progresión de acordes V-IV-IV en la G se convierte en la I-FVII-IV-I cuando se inicia en D.
Usted puede jugar junto con G notas gran escala para producir el sonido de modo Mixolidio D D para acompañar Mixolidio Track.
Debido a que los centros de modo mixolidio sobre un acorde mayor, la mayoría de los jugadores de la guitarra de plomo prefieren acercarse a ella con los principales patrones de escala pentatónica. Usted puede ver cómo armar D principales patrones pentatónicas y sol mayor escala aquí.
Usted puede pensar en el modo Mixolidio como la pentatónica mayor con una cuarta y f7th añadido. Coincidentemente, D y B Mixolidio frigio utilizan las mismas combinaciones de patrones porque D pentatónica menor importante y B son unos respecto a otros.
Se recomienda que por lo menos juega a través de la combinación establecido en re mayor patrón pentatónica 1 comienzo en el 7mo traste de la sexta cuerda (que comienza en B- D se encuentra en el décimo traste). La tonalidad de Re Mixolidio es sólo un punto de partida. Mueva los mismos patrones en torno al modo de reproducción Mixolidio en otras llaves.
Cada vez que una pieza musical utiliza la escala mayor y se centra en el quinto grado, acorde V, es el modo mixolidio. Algunos ejemplos de canciones que están enteramente basados en el modo Mixolidio o al menos tener una sección Mixolidio incluyen los siguientes:
" Siete Puentes Carretera " por los Eagles (D Mixolidio)" Cruz del Sur " por Crosby, Stills y Nash (A Mixolidio)" nada pero un buen momento " por Poison (A Mixolidio) " Lo que me gusta de ti " por The Romantics (A Mixolidio) " Tercera Piedra Del Sol " por Jimi Hendrix (E Mixolidio)" n de lluvia " por Blind Melon (E Mixolidio)" Estoy tan contenta " por Cream (E Mixolidio)" Norwegian Wood (This Bird Has volado) " por The Beatles (E Mixolidio)" Cinnamon Girl " por Neil Young (D Mixolidio)" Tequila " por Los Campos (F Mixolidio)" Get Down Tonight " por KC and the Sunshine Band (F Mixolidio)" Cult of Personality " por Living Color (G Mixolidio) " Two Tickets to Paradise " por Eddie Money (A Mixolidio)" Fuego en la montaña " por Grateful Dead (B Mixolidio)" pero de todos modos " por Blues Traveler (B Mixolidio)" On Broadway " por The Drifters (Af Mixolidio)
Cualquiera de estas canciones es bueno para jugar junto con y practicar el modo mixolidio. También puede armar tus propias pistas centrando una progresión alrededor del quinto grado y acordes de la escala mayor.
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