Tomando acordes al siguiente nivel

Ponga unas cuantas notas de teclado juntos y usted tiene una acorde.

Acordes básicos (llamados tríadas) Se construyen en tres notas: la raíz (el nombre de la cuerda), el tercero y el quinto. Estos nombres se refieren a la ubicación paso de la nota de la escala del mismo nombre (la tercera nota de la escala, la quinta nota de la escala, y así sucesivamente). Pero acordes básicos son sólo el principio- las secciones siguientes le presentan acordes de séptima y sexta acordes y luego te muestran cómo averiguar que en realidad estás jugando.

Adición de una cuarta nota: El acorde de séptima

Para reproducir la mayoría de los estilos de la música, lo que necesita saber acerca de los acordes de cuatro notas denominadas acordes de séptima. Añaden riqueza a tu juego y te llevan desde el básico hasta profesional. Mientras tríadas básicas pila intervalos de terceras partes en la parte superior entre sí (raíz, tercero y quinto), acordes de séptima siguen el siguiente paso lógico y otro tercio se apilan en la parte superior de la tríada, que constituye el séptimo.

Jugar y escuchar los seis acordes de séptima básicos

Hay unos cuantos tipos diferentes de acordes de séptima, cada uno con una calidad de sonido de su propia. Algunos son más pacífico sounding- otros producen tensión que añade al drama y la energía de la música.

El séptimo acorde mayor

Si usted toma una tríada mayor y apilar otra nota una tercera mayor superior de la quinta (cuatro medios pasos), se obtiene el mayor séptimo acorde (se muestra en la Figura 1, el Ejemplo 1).

Toque el acorde y escuchar cómo suena. Suena mucho más tranquila que la tríada mayor, ¿no? Ejemplo 2 en la Figura 1 muestra los cuatro inversiones de los principales séptimo acorde. Inversions son las mismas notas de un acorde determinado, reorganizado de manera diferentes notas se encuentran en la parte inferior y superior.

El séptimo acorde mayor está escrito comúnmente como una carta con una M de capital más el 7 después de que (CM7), pero también se puede escribir como CMaj7 ya veces C # 8.710-7, principalmente en listas de jazz y libros falsos (cancioneros de jazz que sólo tienen la melodía y símbolos de acordes).

El acorde de séptima menor

Si usted toma una tríada menor y agrega una nota un menor de terceros (tres semitonos) por encima de la quinta, se obtiene la menor séptimo acorde (véase la Figura 2). Suena similar a la tríada de menor importancia, con un poco de "color" extra añadido.

El acorde de séptima menor se escribe comúnmente como una carta con una pequeña m7 después (Cm7), pero también puede ser escrito como C-7, la mayoría en listas de jazz y libros falsos.

El acorde de séptima dominante

Si se toma el gran acorde de séptima y bajar el séptimo por un medio paso, se obtiene la séptima dominante acorde (se muestra en la Figura 3).

Juega a este acorde de una y otra, y suena como el rock y piano roll. Este acorde es importante por su función en armonía y acordes progresiones. El acorde de séptima dominante se escribe comúnmente como una carta con una 7 después de que (C7).

El acorde de séptima disminuida

Un acorde disminuido con otra nota un menor de edad (tres semitonos) terceros más altos es el disminuido séptimo acorde (consulte la Figura 4). Aunque el séptimo debe ser escrito con un piso, al hacerlo se convierten en un B-doble Flat- para facilitar la lectura, se puede utilizar el enarmónico nombre del A.

Enarmónico significa la misma nota / tono puede tener más de un nombre, normalmente la elección de un nombre agudo o grave (fa sostenido y G-plana, por ejemplo). A veces puede ser entre una nota natural y una nota con sostenidos o bemoles, o incluso el doble de objetos punzantes / pisos, como en este ejemplo.

Juega el chord- es aún más suspense y tenso que la versión tríada. Tiene una fuerte función en armonía. El acorde de séptima disminuida se escribe comúnmente como una carta con un pequeño círculo y un 7 después de que (C^o7) Pero también puede ser escrito como Cdim7.

El acorde de séptima aumentada

Piense en el aumentado séptimo acorde como un acorde de séptima dominante con el quinto levantó medio paso (ver Figura 5).

El acorde de séptima aumentada es también llamado séptimo dominante / agudo de cinco acordes, comúnmente escrito como C7 + y, a veces se muestra como Caug7, C7^{# 5}, o C7⁺⁵. Sirve la misma función armónica como un acorde de séptima dominante, pero es un poco más exótico y no para simplemente golpeando a cabo el rock and roll. Es una manera aún más colorido a tocar una introducción para un cantante.

El sus2 y acordes de séptima sus4

El acorde sus4 usualmente actúa como una variación de la séptima dominante, por lo que tiene el séptimo tono acorde de bajada (tres semitonos por encima de la quinta). La Figura 6 muestra el acorde y sus inversiones. El acorde SUS se utiliza a veces como, sonido abierto flotante que puede implicar tonalidades mayores o menores.

El acorde sus4 está escrito comúnmente como una carta más un 7, seguido por sus4 o SUS, con o sin paréntesis: C7sus4, C7 (sus4), o C7sus.

El acorde sus2 rara vez recibe una séptima agregado a él, y no hay símbolos de acordes comunes para indicar la misma. El sonido de un acorde sus2 con una séptima mayor añadido puede ser interesante, pero sólo en las formas de la raíz y la primera inversión de acordes. Ver Figura 7 para este acorde extra fresco.

Reconociendo los tonos séptimo acorde mayor escala

Si usted toma la escala mayor y construir acordes de séptima para cada tono de la escala a obtener las cualidades de acordes que se muestran en la Figura 8.

Usted puede ver los principales acordes de séptima de la I (1) y IV (4) chords- la ii (2), iii (3), y vi (6) acordes son séptimas menores, y la V (5) es un acorde dominante séptimo.

En una escala mayor, el acorde vii es una variación llamada medio-disminuido acorde, donde el séptimo es un tercio mayor, o cuatro pasos y medio, por encima de la quinta. El acorde de séptima disminuida totalmente proviene de la escala menor.

Usted puede jugar un montón de canciones usando sólo estos acordes tono escala. Figura 9 utiliza un conjunto de cuerdas que son muy comunes en las canciones doo-wop de los años 50 y principios de los '60. La cifra los presenta con estrechos inversiones para el movimiento suave entre acordes y ofrece dos variantes de la progresión de acordes: Ex. 1 utiliza el acorde ii (Dm7) y Ex. 2 utiliza el acorde IV (fa mayor 7).

No todas las canciones en una clave dada optan por seguir estas reglas de acorde tono de escala, especialmente en el rock-and-roll y el blues. La progresión de acordes común para tocar blues utiliza la I, IV, V y los acordes. Si desea agregar séptimos de los acordes, usted debe hacer que todos séptimas dominantes. Usando séptimas mayores para la C (I) y F (IV) acordes sonaría completamente equivocado! Vea la Figura 10 para las versiones equivocadas y derecho.

Jugar dos manos acordes de séptima en un enfoque pianística

Extendiendo sus cuerdas a través de ambas manos suena muy bien cuando se está utilizando un sonido de piano acústico o eléctrico. No cada acorde tiene que ser un séptimo a veces es bueno mezclarlos con algunas tríadas para la variedad. Juega a través de las figuras 11 y 12 para ver cómo esto puede sonar. Calcule sus propios digitaciones de estos ejemplos.

Reproducción de cuatro notas acordes de séptima en la mano izquierda

Si estás jugando un teclado arreglista o piano digital con funciones de acompañamiento, puede jugar de cuatro notas acordes de séptima en su mano izquierda. Para otros teclados, es necesario tener cuidado de no jugar demasiado bajo, o que van a sonar fangosa y poco clara. También depende de lo que el sonido que está utilizando. La Figura 13 muestra algunas de las progresiones de las secciones precedentes expresaron para la mano izquierda.

La comprensión de algunas reglas básicas de la armonía

¿Reglas? Rock-and-roll no juega por las reglas! Sin embargo, conocer algunos acerca de la armonía puede realmente ayudar. La regla más común e importante es que el acorde V quiere resolver de nuevo al acorde I. Este principio es especialmente cierto cuando el V es expresado como una séptima dominante. Una tensión en el acorde de séptima dominante quiere mudarse a tonos más pacíficas en el acorde I. Y ese acorde que puede ser mayor o menor. Vea la Figura 14 para ver ejemplos.

Algunos intervalos, como la octava, bien por sí mismos- sonido son sonido abierto y pacífico, que se llama consonancia. Otros intervalos suenan más unsettled- el mejor ejemplo sería la quinta bemol (seis semitonos). Ellos se dice que son disonante. En una clave determinada, puede mover las notas disonantes a las notas adyacentes para eliminar la tensión y volver a un sonido tranquilo. Cuando estos intervalos se producen dentro de un acorde, lo mismo sucede- los más tonos que añaden que producen esta tensión, más la cuerda tira de la oreja para querer volver a escalar tono suena esa consonante sonora. Ese movimiento se llama resolución.

La tercera y séptima del acorde dominante (en este caso, el B y F del acorde G7) se resuelven muy bien en la raíz y tercera del acorde I (E y C de la cuerda C). O el bemol y C en el caso de un menor de edad acorde C. Juega ellos y escuchar cómo natural y familiar que el movimiento es.

Con este conocimiento, se puede observar y comprender momentos en que una canción en una clave dada tiene algunos acordes (y notas) que están fuera de la armadura. Una excelente manera de establecer el siguiente acorde o hacer una transición entre dos acordes es el uso de esta guía. Encuentra el acorde de séptima dominante que resolvería en el siguiente acorde y utilizarlo entre los dos acordes. Vea la Figura 15 para un par de ejemplos.

En el Ejemplo 1, el C va a un Am. El acorde de V en la clave de A es una E, para que pueda utilizar un E7 para configurar el Am muy bien. En el Ejemplo 2, un C7 actúa como el V para liderar en el acorde F, por lo que el cambio de la Cmaj7 a C7 hace el truco.

Otra idea importante es que el acorde disminuido también quiere resolver. Ya que actúa como un acorde vii, se quiere resolver un medio paso. En la figura 16, el Ejemplo 1, usted tiene un Bdim7 resolver a un C. Tiene las mismas notas B y F como el G-7, y quieren resolver a C y E. Además de que tiene una D y A-plano, lo que quiere para resolver de una E y G, respectivamente. Por lo tanto, tiene una especie de doble tensión que hace que sea aún más dramática que la séptima dominante.

En el Ejemplo 2, tiene una tríada C ir a una tríada Dm. Puede utilizar un A7 para configurarlo, pero compararlo con el uso de un C # 9839-dim7. Tiene un sonido diferente, que puede ser justo lo que necesita.

Sextas partes: El uso de otro tipo de cuatro notas del acorde

Si se agrega una nota que es un paso entero (dos semitonos) por encima de la quinta en su tríada, se obtiene lo que se llama un sexto acorde. Root-tercera-quinta-sexta entrada. Las siguientes secciones describen las dos únicas versiones que usted necesita saber.

El sexto acorde mayor

Si usted toma una tríada mayor y añadir todo el paso por encima de la quinta (dos semitonos), se obtiene el mayor seis acorde (se muestra en la Figura 17).

El sexto acorde mayor está escrito comúnmente como una carta más un 6 después de que (C6). Toque el acorde y escuchar cómo suena. Suena muy parecido a la tríada mayor ya que es feliz y pacífica, pero también tiene un poco más de color.

Los principales sexto acordes funcionan bien como yo y un acorde IV en tono mayor (por ejemplo, C6 y F6 en Do mayor).

El sexto acorde menor

Si usted toma una tríada menor y agrega todo el paso por encima de la quinta (dos semitonos) se obtiene el menor seis acorde (véase la Figura 18).

Suena similar a la tríada de menor importancia, con un poco de "color" extra añadido. El sexto acorde menor se escribe comúnmente como una carta con una pequeña m6 después (Cm6).

Las funciones menores sexto acordes así como interino y un acorde iv en un tono menor (por ejemplo, Cm6 y FM6 en do menor).

Qué acorde es la correcta?

El sexto acorde mayor tiene las exactas mismas cuatro notas como un acorde de séptima menor formado en la sexta nota. Así C6 (C, E, G y A) utiliza las mismas notas que Am7 (A, C, E y G) - echa un vistazo a la Figura 19 para un ejemplo. Esta similitud puede causar confusión cuando empiece a usar las inversiones: ¿Cuál es la nota de bajo verdad? Sus acordes siempre suenan bien, pero ¿cuál es la raíz? La respuesta tiende a provenir de la armadura o la tecla. Cuando desea resolver el acorde I, usted puede añadir el sexto, pero desea que la raíz de C a decir: "Este es el fin." El uso de la A suena como usted todavía está en movimiento la armonía alrededor y no ha terminado aún.

El problema surge cuando se reproduce cualquiera de estos dos tipos de acordes en un arreglista u otro teclado de acompañamiento automático. El sistema no siempre sabe qué manera de interpretar lo que está dando para dar la nota de bajo derecha. Para resolver este problema, arreglistas no suelen permitir sexto acordes hasta que elija una configuración específica para su / modo Estándar Dedos / Multi de reconocimiento de acordes. Y jugando sexto acordes no es compatible con la opción de digitación fácil.

Busque en el manual del propietario para obtener información sobre las opciones de acordes digitados. Cada marca tiene generalmente una configuración que le permite utilizar sexto acordes y otros que siempre tratan de sexto acordes con sus acordes de séptima menor importancia relacionados.