Vencer a los bongos

Cuando alguien menciona jugando bongos

, probablemente piense en un poeta beatnik embellecer su poesía oscura con adornos en un par de estos pequeños tambores. Aunque esta imagen puede parecer algo ridículo, el papel de los bongos como un instrumento de la improvisación y la acentuación no está lejos de la verdad.

Los bongos vienen de Cuba y llegó a existir dentro del estilo Hijo de la música a mediados de la década de 1800. Hijo es una fusión orgánica de la música africana y española de la parte oriental de Cuba. Los bongos originalmente eran los únicos tambores utilizados en la música Hijo y, debido a su sonido suave y tono alto, se jugaron sólo durante la introducción y versos de las canciones. Durante las secciones más fuertes de las canciones, el bongocero (el nombre del jugador bongo en Cuba) cambió su juego a un cencerro, tradicionalmente llamado campana.

Hoy los bongos (ver Figura 1) son una de las más reconocibles de los tambores latinos, y usted puede encontrar su sonido en todos los estilos de música.

Bongo posición de juego

Los bongos son un par de pequeños tambores que están conectados y jugaron como una unidad. Tradicionalmente, se mantiene los bongos entre las piernas con el tambor más pequeño a su izquierda. La Figura 2 ilustra la técnica de sujeción adecuado.

Como un bongocero, utiliza cuatro golpes básicos:

• El tono abierto: Golpee el borde del tambor con la parte knuckly palma de su mano y deja que tus dedos rebotan en la cabeza. Experimento moviendo los dedos sobre 4 pulgadas desde el centro del tambor y ver cómo el sonido cambia. Usted quiere un sonido rico, claro sin matices (los sonidos de llamada molestos que se interponen en el camino de un tono claro).

• La bofetada: Copa dedos ligeramente a medida que golpean la cabeza para crear un acento nota (más fuerte) que añade color a su tamborileo. Después de sus manos en contacto con el tambor, relajar los dedos y dejar que rebotan en la cabeza. La carrera bofetada hace un "pop" sonido de un tono más alto que la carrera tono abierto.

• El movimiento talón-punta: Descanse su mano sobre la cabeza y el rock desde el talón de la palma de la mano hasta la punta de los dedos. Recuerde que debe mantener siempre su mano en contacto con la cabeza cuando se juega este golpe.

• El tono silenciado básica: Golpea el tambor de la manera tono abierto, pero permita que sus dedos se apoyan en la cabeza después se le golpea. Mantenga sus manos relajadas y apenas moverlos. Todo lo que se oye con un tono silenciado es un ligero toque de sus dedos contra la cabeza.

Tradicionalmente, la mano izquierda hace un talón-punta movimiento basculante, pero la mayoría de los jugadores modernos elegir el tono silenciado básica en su lugar.

La comprensión de los ritmos

El ritmo Hijo bongo, llamada Martillo, tiene una calidad de improvisación a la misma. Jugadores tradicionales utilizan este ritmo como base para la experimentación. No demasiado, sin embargo, debido a que la base 1, 2 pulso creado por este ritmo es importante a la sensación general de la canción. Si usted va a jugar el Martillo en un grupo Hijo, no puede alejarse mucho de su base de impulsos 1, 2, o tendrá que terminar encima de conseguir algunas miradas desagradables. La Figura 3 muestra el Martillo y algunas variaciones en el ritmo.

El Martillo básica en la Figura 3 incluye dos patrones de mano (los patrones de mano son los Rs y Ls escritas debajo del ritmo). Uno es el modelo tradicional talón-punta, mientras que el otro muestra el tono silenciado básica. Pruebe a ambos a decidir qué patrón lo prefiere. Las variaciones sólo muestran la carrera silenciado básico, pero se puede sustituir el movimiento talón-punta en su lugar si lo desea.

La primera ritmo en la Figura 3 es un patrón de dos tiempos. Beats uno y dos (ambos jugaron con la mano derecha) juegan un tono bofetada acentuado en el borde del tambor más pequeño. En el "" de golpe dos, la mano derecha juega un tono abierto en el tambor mayor. En este ritmo, la mano izquierda reproduce tonos suaves neutros para dar el ritmo una sensación de movimiento. El segundo y tercer ritmos son variaciones de cuatro tiempos.

Puede que no tenga mucho de un llamado para jugar el Martillo en una banda Hijo, pero este ritmo y sus variaciones se aplican a la música contemporánea. Todos los ritmos en la figura 3 pueden caber en la mayoría de las situaciones de la música pop.

En la música contemporánea, los bongos se montan a menudo en un soporte junto a los tambores de conga y jugaron como un acento a la principal ritmo de conga y como instrumento solista. Debido a su alto tono, los bongos funcionan mejor cuando se reproduce un sincopado vencer a (un ritmo que acentúa la "e" y "a" de un golpe más que el tiempo fuerte - el 1 o 2), especialmente durante un solo. Experimente con el Martillo o una de sus variaciones y añadir más izquierda; acentos mano. Si lo hace, le da a su ritmo sincopado una sensación. Para la música contemporánea, incluso se puede eliminar el derecho; acentos mano de vez en cuando.