Sobrevivir a la película de desastres

En los estudios de cine, historiadores discuten a menudo los primeros años de la película (1895 a 1910 más o menos) como una cine de atracciones. Al igual que otras atracciones de feria, el cine temprano tenía que agarrar a su público por el cuello, dando a la gente una sacudida de emoción pura y enviarlos en su camino con ganas de más, sin tiempo para las historias complicadas o caracterización. Las primeras películas eran todo sobre sensaciones físicas y espectáculo visual.

Pero entonces, según cuenta la historia, el cine creció. Se convirtió en más tiempo, desarrolló el diálogo, se volvió más sofisticada y compleja. Se dijo a grandes y ambiciosos, cuentos para adultos. Pero, ¿es realmente? ¿Alguien va a ver los éxitos de taquilla de sus historias ricas y que implican?

El género que se siente más cerca de la apelación crash-bang-golpe de la película temprana es la película de desastres. Aunque el género vivió su edad de oro en el Hollywood de los años 1960 y 70, se puede rastrear sus raíces e influencias de vuelta a las primeras películas, como se encuentra Georges M ' Le Catástrofe du Bolaen 'Le Pax' (Catástrofe de la Bolaoen 'Le Pax') (1902).

El género de desastres amplio comprende numerosos subgéneros que se definen por su combinación de los siguientes aspectos:

• La principal amenaza: Naturaleza, el clima, los insectos mutados gigantes y así sucesivamente.

• El ajuste: Transporte, rascacielos, histórico.

• El tono de la película: Terror, thriller, comedia.

Al igual que cualquier otro género, la película de desastres tiene ciertas convenciones narrativas que las audiencias vienen a esperar:

• Dinámica de grupo: El elenco de personajes bajo la amenaza es diversa con el fin de simbolizar el conjunto de la sociedad. Esta convención conduce a narraciones de conjunto, que son perfectos para las carreras relanzamiento decoloración estrellas. Por ejemplo, ver a Fred Astaire no bailar en El coloso en llamas (1974).

• El hombre frente a algo: La película de desastres tiende a aislar a sus personajes insignificantes desde el resto de la sociedad para enfatizar la impotencia humana contra la naturaleza (o monstruos míticos): por ejemplo, la comunidad de la isla atacada en Hitchcock Los pájaros (1963). Esta tendencia es diferente a géneros como el musical o el oeste, que tienden a hacer hincapié en la comunidad y la familia.

• Regular todavía ingeniosos: El héroe tiende a ser un tipo normal o chica que resulta ser práctico y lleno de recursos bajo una presión extrema de las abejas asesinas o zombies. Un interés amoroso puede aparecer, aunque el romance se corta a menudo corta por decapitación azar.

• Un especialista hablador: Se requiere un científico u otro experto para reforzar la inutilidad del conocimiento humano - y explicar cosas.

Estudiosos del cine han encontrado la película de desastres sea particularmente sensible a las ansiedades culturales. En este sentido, 1950 de ciencia ficción tiene que ver con la Guerra Fría, y los ejemplos recientes, como Guerra de las palabras (2005), jugar con post-11/9 paranoia. De hecho, el desastre de ciencia ficción de la nueva versión de Steven Spielberg es también un ejemplo fascinante de cómo las películas pueden usar grandes temas como el 9/11 en su manga, mientras que también juega con las tensiones ocultas alrededor de clase y de género. Ray (Tom Cruise), no sólo tiene que luchar contra los alienígenas gigantes, sino también descubrir cómo ser un buen padre para su hija distanciada. Cariño, estoy un poco ocupado en este momento. . . .